Filippo Brunelleschi biografi, bidrag och verk



Filippo Brunelleschi (1377-1446) var en känd florentinsk arkitekt noterad för hans deltagande i den italienska renässansen. Tack vare sitt intresse för vetenskap, matematik och teknik upptäckte han det linjära perspektivet, vilket var ett av hans viktigaste bidrag för vilka han utvecklade principer och lagar.

Hans prestationer i skulptur och arkitektur ledde honom att interagera med artister som Donatello, med vilken han förfalskade en nära vänskap som varade fram till slutet av hans dagar; och Ghiberti, hans rival från 1401 när de tävlade för beredning av bronsdörrarna av Baptisteryen av San Juan (Florence), födelseplatsen för både.

Han interagerade också med Toscanelli, som försökte presentera honom på sitt område - matematik - utan framgång, eftersom Brunelleschis passion för konst var starkare. På samma sätt lärde han geometri, väckte hans intresse för teknik och hjälpte honom att göra en av sina emblematiska verk: kupolen på Santa Maria del Fiore.

Brunelleschi präglades av hans förmåga att kombinera estetiska, geometriska, matematiska, arkitektoniska och tekniska principer i hans verk; detta beror på storleken på deras bidrag. Han var alltid en person som var mycket lärd och stark karaktär, och anses vara den italienska renässans pappa.

index

  • 1 Biografi
    • 1.1 Första träningen
    • 1.2 Början i konsten
    • 1.3 Konstnärlig utveckling
    • 1.4 Död
  • 2 Bidrag
    • 2.1 Linjärt perspektiv
    • 2.2 Teatermaskineri
    • 2.3 Övriga bidrag
  • 3 verk
    • 3.1 Isakens offer (1401)
    • 3.2 Il Duomo, kupol av katedralen i Florens (Santa Maria del Fiore) (1418)
    • 3.3 Oskyldiga sjukhus (1419)
    • 3,4 Basilica of San Lorenzo (1421)
    • 3,5 Pazzi kapell (1429)
    • 3,6 Pitti Palace (1446)
    • 3,7 Palace of Part Güelfa (1420)
  • 4 Anecdoter av Il Duomo
    • 4.1 En mystisk man
  • 5 referenser

biografi

Filippo di Brunellesco di Lippo Lapi var den andra av tre barn Brunellesco di Lippo och Giuliana Spini. Född 1377 i Florens, Italien.

Första träningen

Hans far var advokat och praktiserad som notarie; av den anledningen ville han att hans son skulle följa samma väg som han hade tagit år sedan. Avsikten med hans utbildning i litteratur och matematik var att förbereda honom att uppfylla sin faders önskningar och slutligen att fungera som en offentlig tjänsteman..

Men Filippos smaker pekade i en annan riktning: konst. Många år senare skrev han i Arte della Seta, som på den tiden var guilden av köpmän siden, men även metallarbetare, silversmeder och arbetare av brons. Således blev Filippo 1398 en guldsmed.

Början i konst

År 1401 började han sin tävling med Ghiberti, en modern guldsmed med honom, för att göra bronsdörrarna till Baptisteriet i Florens. Det var inte förrän två år senare, år 1403, när han jobbat hårt i sitt arbete, förlorade han mot sin rival på grund av en fråga om teknik och delikatess på jobbet..

Sedan åkte han i 1404 till Rom i flera år med Donnatello, en nära vän, att studera och lära sig om de gamla romerska ruinerna. Brunelleschi blev förvånad över landskapet, byggnaderna och perfektionen av de klassiska skulpturerna. då började hans intresse för arkitekturen verkligen.

Konstnärlig utveckling

Under hela sitt aktiva liv utforskade Brunelleschi arkitekturområdet på olika nivåer. Han ägnade sig speciellt till byggandet av religiösa byggnader och den som har blivit mest emblematisk av hans arbete är kupolen av katedralen i Florens.

Denna konstruktion ägde rum mellan 1418 och 1437 och ledde Brunelleschi till att bli en viktig arkitekt vid den tiden, eftersom projektet verkade omöjligt att byggas på grund av egenskaperna hos den ursprungliga konstruktionen, som började byggas i 1296 år av Arnolfo di Cambio.

död

Filippo Brunelleschi dog i sin hemstad den 15 april 1446, några år senare avslutade sitt mest erkända arbete. Hans återstående vila i katedralen i Florens och vid ingången finns en epitaf som vi parafraser på detta sätt:

"Både den magnifika kupolen i denna kända kyrka och många andra enheter uppfunnna av arkitekten Filippo är vittnen om sin magnifika förmåga. Därför, till tacksamhet för hans exceptionella talanger, ett tacksamt land som alltid kommer ihåg begravningar honom här på marken ".

Bidrag

Linjärt perspektiv

Det första stora bidraget som han skulle känna igen var när han uppfann det linjära perspektivet. Uppfinningen delades av Leon Battista degli Alberti år 1435 för att göra det till ett verktyg för alla tiders målare.

Detta koncept syftar till att imitera ett tredimensionellt utrymme på planet. Innan prestationen uppnåddes var målningen och dess uppskattning mycket mer komplex eftersom arbetet inte delades in i planen, måste betraktaren dela upp målningen för att se den för att uppskatta den separation som skulle vara mellan elementen.

Det linjära perspektivet är baserat på en matematisk metod och element i Euclid. För sin studie brukade Brunelleschi två befintliga byggnader och återskapade dem i ritning: San Juan Baptistery och Herrens Palace.

Tekniken består i att samtliga rader i ritningen sammanfaller i samma försvinnande punkt, som överför en djupförnimmelse.

Användningen av denna metod sträcker sig från dess upptäckt, ungefär 1425, fram till idag. Den användes i Italien för att användas i Västeuropa, för att användas nu i hela världen.

Teatermaskiner

Brunelleschi också ägnas åt utformningen av maskiner i kyrkor för religiösa eller teaterföreställningar som äger rum i dessa och försöka berättelser om bibliska mirakel.

Det krävde utformningen av artefakter av denna stil för händelser som var tvungna att simulera att karaktärerna, som änglar, flög genom luften, liksom om det var nödvändigt att återskapa ljus med fyrverkerier.

Det finns ingen säkerhet om hur mycket maskiner som skapats av Brunelleschi; Det är dock känt att det finns minst en, eftersom det finns en uppgift om detta i kyrkan San Felice (Florens).

Övriga bidrag

Hans intresse för olika discipliner gjorde det möjligt för honom att göra verk utöver hans arkitektoniska verk. Till exempel uppfann han hydrauliska maskiner och avancerad klocktillverkning för närvarande, artefakter som nu är föråldrade..

Brunelleschi tjänstgjorde också Florens genom utformningen av befästningar som används av den florentinska armén i sina strider mot Siena och Pisa. År 1424 arbetade han i en stad som skyddade vägen till Pisa, kallad Lastra a Signa. Sju år senare, år 1431, arbetade han söderut, på väggarna i byn Staggia.

Å andra sidan, i 1421 fördjupade han sig i skepps värld när han började bygga ett stort fartyg som heter Il Baladone, som skulle fungera som en marmortransport från Pisa till Florens genom floden Arno.

För denna design fick han det första industriella patentet som det finns bevis i historien. Tyvärr passerade det här fartyget inte den första seglade och sjönk på sin första resa.

verk

Isakens offer (1401)

Det var skulpturen som han förseglade sitt nederlag mot Ghiberti i tävlingen av doparnas dörrar i San Juan. Brunelleschi designade en bit med Isaacs nakna torso och många stycken skruvade på plattan.

Å andra sidan förberedde hans motståndare en enda bit, en gyllene bronspanel, genom vilken han lyckades lära sig sin kunskap och färdigheter vid gjutningen av detta material. För detta proklamerade de honom vinnaren, för den demonstration han uppnådde av sin sofistikerade tekniska förmåga.

Det sägs att detta var den som orsakade en sådan besvikelse med Brunelleschi skulptur, som ledde honom att ägna sig starkare inom arkitektur och att försumma den andra disciplinen.

Il Duomo, kupol av katedralen i Florens (Santa María del Fiore) (1418)

Det är det arbete som representerar det på ett starkare sätt. Konstruktionen var av enorm storlek, ca 45 meter bred och 7 meter hög, inspirerad av kupolen av Pantheon i Rom.

Så stor och tung var modellen, att Brunelleschi var tvungen att bygga parallella lyftmaskiner som stödde kupens vikt. Dessutom designade han också en ficklampa som skulle vara på insidan av detta.

Oskuldsjukhuset (1419)

Det var den första byggnaden i Florens som anses vara renässans. Kommissionen som Brunelleschi valde att utföra projektet tillhörde den gilde som han deltog i när han studerade på Arte della Seta.

Brunelleschi kunde inte leva för sin kulmination, men dess väsen var belagd i designen, med sina kolumner och imponerande bågar, ca 8 meter, utan att det fanns alltför stora dekorativa element.

Basilica of San Lorenzo (1421)

I princip hyrdes Brunelleschi för att bygga kyrkans sakristi, men efter ett år blev han ombedd att omstrukturera och bygga hela kyrkan. I sin design använde han tekniken av linjärt perspektiv samt raka kolumner, beräknade, mycket typiska för hans stil.

När Brunelleschi dog innan han kunde avsluta arbetet, fick en elev att fortsätta den och slutföra den 1428. Dess utseende liknar den av den Helige Ande basilikan, ett arbete som också slutförts av andra 1444.

Pazzi kapell (1429)

Ligger på gården av det heliga korsets basilika, skapades det av Arnolfo di Cambio och andra. Det var det sista arbetet som Brunelleschi var tillägnad.

Det är en liten byggnad med rektangulärt golv, centrala kupol, portik, valv och fasad bildad av sex kolumner.

Pitti Palace (1446)

Luca Pitti utnämndes Brunelleschi till den person som designade och var ansvarig för projektet, men lyckades inte slutföra det och det lämnades till en elev av hans: Lucca Francelli. Denna konstruktion gick igenom flera ägares händer och genomgick många renoveringar.

Del Güelfas palats (1420)

Det var ett arbete som gjordes i samarbete med Vasari; det är det nuvarande huvudkontoret för Calcio Florentino. Dess namn kommer från det faktum att i antikviteterna, när det fanns konfrontationer mellan Guelphs och Ghibellines, var det en kasern av Güelfa-delen av staden (försvarare av påven).

Anecdoter av Il Duomo

Detta arbete presenterade strukturella problem från början, eftersom den ursprungliga författaren (Arnolfo di Cambio) inte lämnade specifika indikationer på hur man gör det och Francesco Talenti utarbetade en modell som inte verkade uppfylla befintliga behov.

Brunelleschi insåg att Talentis förslag inte var idealiskt på grund av den instabilitet som gavs till kupolen och bestämde sig för att förbereda sin egen modell. År senare blev han kontaktad av borgmästare och syndiker och bad dem att kalla experter från Europa för att lyssna på sina förslag..

När han avslöjade sina idéer, avslogs Brunelleschi av allmänheten. Efter detta kontaktade han igen borgmästare och privata processchefer. I det nya mötet avvisade han alla arkitekternas förslag och presenterade inte hans; Faktum är att dess design var ett mysterium i många år.

Vid det tillfälle utmanade Brunelleschi sina rivaler att placera ett ägg vertikalt på ett bord, och den som uppnådde det skulle få kontroll över projektet. Ingen fick det och Brunelleschi bestämde sig för att prova det.

Han grep ägget med händerna, placerade det så att dess huvudbas var nere och slog det försiktigt mot bordet, utan att bryta det helt, så att det kunde förbli vertikalt.

Disgusted, alla klagade till honom och hävdade att den här lösningen kunde ha erbjudits av någon, men han svarade att de skulle ha sagt samma om hans design. Så här fick han genialt projektet tilldelat honom.

Ghiberti utsågs Brunelleschis samarbetspartner för detta arbete. Arbetet var uppdelat och eftersom förslaget som Ghiberti erbjöd inte var tillräckligt effektivt lämnades det ut ur projektet och Filippo kom tillbaka för att ta över denna solo.

En mystisk man

Några historiska uppgifter tyder på att Brunelleschi var mycket noga med att inte avslöja information om kupolens design och mekanism.

I århundraden var det ett mysterium som Ricci (italiensk arkitekt) kunde lösa efter 40 års forskning och studier. När han gav information om sin upptäckt, kommenterade han att författaren av arbetet hade karaktären att vara en fuska, ge falska spår och förvirra idéer så att ingen kunde hitta sin hemlighet.

Arbetarna som arbetade i byggnaden fick order att placera kupolens tegel på ett annat sätt hur stavarna i det inre valvet skulle ordnas, med det syfte att de som såg konstruktionen långt ifrån innan de hade slutfört, skulle luras med avseende på till den teknik som används.

Brunelleschi bad också att de skulle vara märkta på ett sådant sätt att de kunde få intryck av att de hade placerats i längdriktning snarare än i sidled..

Upptäckten av de metoder som användes i denna konstruktion var tack vare användningen av avancerad teknik. Valvet knäckte och Ricci lyckades introducera en kamera som gjorde det möjligt för honom att spela in allt och sedan noggrant analysera alla observerade.

referenser

  1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo och försvinnande punkt". Hämtat den 10 november från Magazine of Scientific Culture: revistaciencias.unam.mx
  2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi." Hämtad den 10 november från den brittiska encyklopedin: britannica.com
  3. O'Connor, J.J., Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi." Hämtad den 10 november från MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
  4. Magi, L. (2011). "Revealed hemligheten av kupolen i Florens." Hämtad den 10 november från El País: elpais.com
  5. Blázquez Morales, F. (s.f.). "Brunelleschi, Filippo." Återställd den 10 november från Industrial Property History Web: historico.oepm.es
  6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Hämtad den 10 november från Saylor: saylor.org
  7. (2016). "Filippo Brunelleschi, den sanna huvudpersonen i den italienska renässansen". Hämtad den 10 november från Italien Museum News: news.italy-museum.com
  8. (2016). "Pitti Palace, kungligt residens, Florens, Italien". Hämtad den 10 november från World Digital Library: wdl.org
  9. (N.D.). "Fillipo Brunelleschi". Hämtad den 10 november från Oxford-referensen: oxfordreference.com