Fernando de Rojas Biografi, Works

Fernando de Rojas (1470-1541) var en författare av spanska ursprung, vars enda kända arbete är Celestina, känt litterärt arbete gestated i övergången från medeltiden till renässansen. Det finns inte mycket exakt information om sitt liv, men historiker har gjort ett försök att göra de berörda parterna kända för vissa aspekter av hans existens.

men Celestina Det presenterar dialogiska aspekter, i många fall erkänns Fernando de Rojas inte som en dramatiker i huvudsak, eftersom hans arbete saknar flera viktiga inslag av dramatisk karaktär.

Rojas universella berömmelse ges av den tid då hans huvudsakliga arbete gavs, mellan medeltiden och renässansen. Denna aspekt gjorde berättelsen och beskrivningen av miljöer och tecken skarpt annorlunda än vad som var känt vid den tiden.

Å andra sidan är det känt att Fernando också var känd som en framstående jurist, särskilt i staden Talavera de la Reina. Beviset för dessa uppgifter hålls av direkta efterkommande, som de finns i Kommunalarkivet för ovannämnda stad.

index

• 1 Biografi
  • 1.1 Advokat, borgmästare och make
  • 1.2 Död och arv av Rojas
  • 1.3 Ett outplånligt arv
• 2 arbete
  • 2.1 Karaktärerna i La celestina
  • 2.2 Förslag till arbetet
  • 2.3 Strukturen av La Celestina
  • 2.4 Anpassningar av La Celestina i konsten

biografi

Fernando de Rojas föddes i Spanien, särskilt i La Puebla de Montalbán-Toledo. De är daterade som 1470 och 1473, data är inte exakta. Som tidigare nämnts var han en författare, liksom en framstående jurist.

Han kom från en familj av judar med god ekonomisk ställning, som hade förföljts av den så kallade inkvisitionen, en organisation som skapats av den katolska kyrkan för att åtala de som tänkte annorlunda när det gäller religion..

Motsätter sig ovanför det faktum att vissa forskare och professorer, som Nicasio Salvador Miguel de la Madrid Complutense University, säger sonen till adelsmannen Garci Ponce de Rojas García och Catalina de Rojas.

Enligt denna påstående blev inte Rojas förföljd av inkvisitionen och integrerades i samhället och kristendomen tillät honom att agera som borgmästare. Annars, det vill säga att han hade varit en jud, kunde han inte ha utövat detta och de andra offentliga byråerna.

Han studerade lag vid universitetet i Salamanca, som fick titeln jurist i juridik. Av de nästan nio år hon gick igenom i college examen, tre av dem var tvungen att ägna åt Humanistiska fakulteten, och var tvungen att närma sig klassikerna av latinskt ursprung och grekisk filosofi.

Från studien och läsningen av de stora klassikerna i hans tid borde han ha blivit inspirerad att skriva sitt tidigare berömda arbete. Datumet för hans död kommer från hans vilja, som är i händerna på hans sonson Hernando de Rojas, och avslöjar som dog 1541, i staden Talavera de la Reina.

Advokat, borgmästare och make

Efter att ha avslutat universitetet flyttade Fernando de Rojas till Talavera de la Reina, han var 25 år gammal. Förändringen av miljön gjorde det möjligt för honom att ta sina första steg som jurist. En annan orsak till hans rörelse var det faktum att han i Puebla var tvungen att betala skatterna efter myndighetens order.

I Talavera började Rojas träna som advokat och få erkännande av dem som utnyttjade sina tjänster. I deras anhängares händer finns protokoll, kvitton, domar och annan dokumentation.

Hans prestation som advokat tillät honom att uppta flera offentliga tjänster. Det är år 1538 när han blir borgmästare i en by i Talavera de la Reina, som i sin tur tillhör ärkebiskopen i Toledo. Forskare håller med sin goda prestation som kommunfullmäktige.

I staden Toledo gifte han Leonor Alvarez de Montalban, dotter till Alvaro de Montalban, som i 1525 anklagades av judar. Med Leonor hade fyra barn, tre honor och en man.

Som med det mesta av hans liv är lite känt om Rojas gift- och familjeliv. Det är knappast känt att de barn som han hade, följde den äldste i sina fotspår och praktiserades också som advokat och jurist.

Död och arv av Rojas

Fernando de Rojas dog i staden Talavera, i sitt hemland Spanien, år 1514, mellan 3 och 8 april.

Han hänvisade aldrig till hans dramatiska arbete Celestina. Det sägs att han levde ett liv som kännetecknas av osäkerheten hos dem som förföljas av ett system som vill tysta tankar, idéer och övertygelser.

Hans arbete som advokat och ren prestation i de många offentliga ståndpunkter han höll, inklusive borgmästare, gav honom berömmelsen av oklanderlig. I enlighet med bestämmelserna i hans vilja (i besittning av släktingar) fick hans arbete honom att lämna ett saftigt arv.

Det är känt att många jurister och kritiker efter sin död och deklarationen av sina tillhörigheter har ägnat sig åt att studera sitt omfattande bibliotek. Hans fru arvade böcker som inte har något att göra med religion; medan hans son lämnade honom lagböckerna.

Efter hans död i samlingen av hans bibliotek såg inget manuskript av Celestina, även när vid dödstidpunkten var cirka 32 reproduktioner av arbetet.

Det är för det ovan nämnda att det ibland har diskuterats om författarskapet av Celestina. Vissa forskare av detta arbete bekräftar att det kunde ha skrivits av poeten Juan de Mena eller författaren Rodrigo de Cota, till vilken tillskrivs, särskilt historiens första handling.

Ett outplånligt arv

Sanningen om allt detta är att även efter hans död, är Fernando de Rojas fortfarande ett ämne av konversation. En att veta lite av sitt liv, och två för att hans enda kända arbete inte var känt av sig själv och fortfarande är i tvivel om hans författarskap.

För närvarande finns det flera institut och organisationer som bär namnet på denna författare. En av de viktigaste i Spanien är La Celestina Museum, skapad 2003, i Fernando hemstad, för att hedra honom och hans arbete.

arbete

Såväl har nämnts under hela arbetet med detta arbete, är advokaten och författaren Fernando de Rojas bara känd för det dramatiska arbetet Celestina. Det är från 1600-talet och är också känt under namnet Komedi av Calisto och Melibea, och senare med Tragedi av Calisto och Melibea.  

Den första kända upplagan av komiken som tillskrivs Rojas är den år 1499, under de katolska monarkernas regeringstid. Det anses vara den mest kompletta referensen om vad som senare skulle vara upphov till teaterns och moderns roman.

Arbetet är skrivet i dialoger. Det kännetecknas också av att vara kopplat till kärlek. Den utvecklades för enkel kompression. Hans karaktärer är mycket detaljerade, liksom miljön där han utvecklas, vilket är universitetet. Höjdpunkter också i sitt skrivande för användningen av citat.

Manuskriptet har varit så betydelsefulla som har ansetts vara en subgenre av humanistisk komedi, vars huvudsakliga syfte är att läsa och ingen representation, dvs inte skapats för att aktiveras eller dramatiseras. Det sticker ut eftersom det också handlar om aktuella innehållsämnen och med rikliga uttrycksfulla resurser.

Karaktärerna i La celestina

Dialogerna för detta arbete ges bland följande tecken:

Celestina

Även om arbetet fokuserar på kärleken mellan Calisto och Melibea, är Celestina den mest attraktiva karaktären. Det kännetecknas av att vara trevlig och samtidigt extravagant, full av både vitalitet och girighet. De flyttar girighet och tillgodoser sexuell aptit.

Kanske är det mest framstående att han vet exakt psykologin hos var och en av karaktärerna. Samtidigt känner han att hans huvudmål är att sprida njutningen av sexuella relationer.

Trots att han i sin ungdom har erbjudit sexuella tjänster, ägnar han sig senare till att göra kärlekstillfällen. Han ger också upp sitt hus så att prostituerade utövar sin handel. Hon är intelligent, manipulativ och utmärker sig i trolldom.

calisto

Cynisk och självisk, det är Calisto. Dess huvudsyfte är att tillfredsställa sina könsbestämmelser utan kostnad, utan att bry sig om vem som blir borttagen. Han ignorerar alla hans tjänares rekommendationer angående de faror han driver med det beteende som han har.

I den första scenen av La Celestina avvisas han av Melibea, och han börjar därför personifiera galen och obsessiv kärlek. Senare förändras hans behov, och han vill uppnå till varje pris för att ha den kvinnliga kärleken som nämns.

Melibea

Hon är en passionerad kvinna vars inställning till avvisning mot Callisto förändras till en bestämd och bestämd kärlek. Hennes beslut fattas av "vad de ska säga" eller det så kallade sociala samvetet, som infördes i henne som barn. Blir ett offer för trolldom av Celestina.

Trots att han älskar Callisto är hans känsla mer verklig, mindre galen och om du vill ha mindre obsessiv. Döden av hennes älskare stör henne emotionellt, moraliskt och socialt, till den punkt som hon bestämmer sig för att ta sitt eget liv.

Lucrecia

Hon är Melibeas piga, och även om hon visar en avstängning för Callisto, döljer hon faktiskt sin kärlek till honom. Hon känner en djup avund för sin arbetsgivare varje gång hennes älskare sörjer henne. Han låter sig manipuleras av Celestina; och djupt ner känner han sig skyldig för älsklingens död.

Pármeno

Han är den mest olyckliga karaktären i arbetet, han är mishandlad av de andra karaktärerna. Genom sin mamma Claudina möter han Celestina och börjar rådgöra med sin vän Callisto om de faror som han utsätter sig för.

Lägg undan hans principer och trohet för sin herre för att bli kär i en av Celestinas lärlingar.

Sempronio

Han är girig och självisk, förlorar all respekt och respekt för sina herrar. Hans karaktär är ett porträtt av det sätt på vilket förbindelser mellan mästare och tjänare i medeltida tider blev ångrade. Han håller kärleksaffärer med en av Celestinas prostituerade, och utnyttjar Callisto för att hålla sina laster.

Prostituerade Elicia och Areúsa

De är avundsjuka och otroliga karaktärer, och i deras djup hatar de män och genom sina "yrken" materialiserar deras hämnd mot dem.

Elicia bryr sig inte om någonting, bara hennes tillfredsställelse; medan den andra är mer medveten om saker. De vill hämnas deras älskares död.

Dads of Melibea

Alisa, mamman, har inget nära förhållande till sin dotter, i viss mening känner hon sig förkastad mot henne. Medan pappa Pleberio, även om han älskar sin enda dotter, inte ägnar mycket tid åt honom, och efter sin död är hans liv kvarstört. Arbetets slut är ett rop för olyckan för dess existens.

Förslag till arbetet

La Celestina föreslår genom sina dialoger tre förslag eller avsikter. Den första är enligt författaren inriktad på att avslöja korruption från tjänarnas förräderi och illojalitet till sina herrar för att få vad de vill ha i sina liv.

För det andra varnar det för kärleks galenskap, speciellt den som var gömd, för att älskarna redan hade ett ordnat äktenskap. I medeltida tider kallades det "domstolskärlek". Han hänvisade till att vara försiktig med den kärlek som idealiserades, och det gjorde att man förlorade sanningen.

Slutligen utsätter Fernando de Rojas mänsklig elände genom den ständiga kampen mellan vad som är tänkt, kände, sagt och gjort. Dessutom är den övergående förändringen mellan medeltiden och renässansen utvecklad genom egenskaper som:

Födelse av handel, mästarnas krav att deras mästare ska betala för att arbeta eller vara till tjänst. Enligt detta framträder La Celestina i ett definitivt och avgörande socialt sammanhang för historien och lämnar spår till denna dag.

Strukturen av La Celestina

Celestina, eller helt enkelt Celestina, Den är indelad i två delar föregås av en prolog som beskriver mötet mellan Calisto och Melibea. Den första delen hänvisar till kärlekens första natt; Celestinas och tjänarnas deltagande, och samtidigt de tre döden.

Den andra delen av berättelsen hänvisar till hämndens tema; den andra natten av kärlek mellan huvudpersonerna älskare. Det inkluderar också Callistos död, Melibeas självmord och smärtan som Pleberio lidit för sin dotters fysiska försvinnande.

Anpassningar av La Celestina i konsten

Definitivt har La Celestina spelat en avgörande roll i teater-, film- och tv-historiens historia. av musikaler, dans och målning. Det finns otaliga anpassningar som gjorts av detta arbete, bland vilka nämns:

I målningen gjorde ingenting mer än någonting mindre än Picasso 1904 en målning där "La Alcahueta" framstår som det andra namnet Celestina. När det gäller bio gör Carlo Lizzani en version av det här arbetet. I musik år 2008 utförs en flamenco-version, medan den spanska sångerskrivaren Javier Krahe i 1999 premiär låten Body of Melibea.

La Celestina det enda arbetet som skrevs av Fernando de Rojas, vilket var tillräckligt för att han skulle erkännas i bokstäverna och som varje dag blir effektivare.