Realistiska historiaegenskaper, struktur och exempel

den realistisk historia är en berättelse eller berättelse vars fokus är representationen av historier som är verkliga och får höra på samma sätt. Behandlingen av historia innebär en verklighet när det gäller att imitera det. Historien är en litterär form där verkliga eller imaginära händelser berättas.

Dessa berättelser är gjorda av tecken i ett visst sammanhang och vid en viss tidpunkt. På ett eller annat sätt är verkligheten alltid närvarande i berättelser; Den kreativa materien kommer från verkligheten och dess behandling sker genom en tolkning som författaren gör.

index

• 1 Karakteristik av realism
  • 1.1 Några viktiga författare
• 2 Dirty realism
  • 2.1 En del författare till smutsig realism
• 3 Den klassiska historien: den konventionella verkligheten
  • 3.1 Historia
  • 3.2 Tid
  • 3.3 Utrymme
  • 3.4 Tecken
  • 3,5 berättare
  • 3,6 slutlig
• 4 Karakteristik av den realistiska berättelsen
• 5 struktur
  • 5.1 berättelser
  • 5.2 Berättare
  • 5.3 tecken
  • 5.4 Final
• 6 Exempel
• 7 referenser

Karakteristik av realism

I mitten av 1800-talet sprider diskursen om realismen i Europa upp. Men författare och artister hade redan visat sin uppmärksamhet på verkligheten som en poetisk substans. Sedan romantiken har det realistiska fokuset spirat i konst.

En anmärkningsvärd aspekt av realism är inte bara innehålla reflektioner av det omgivande verkligheten, men har att göra med graden av uppmärksamhet den förtjänar verklighet för litterära objekt.

Det här är hur realistströmmen föddes som ett svar på behovet av det ögonblick som krävde att visa synliga aspekter i miljön. I ett sammanhang av trötthet genom idealisering blir realistisk diskurs en litterär och konstnärlig trend i allmänhet.

I realismen är ingenting bortkastat. Det finns inga utestående ämnen; Verkligheten och allt som den innehåller är huvudpersonen.

Några viktiga författare

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostoyevsky (1821-1881)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Smutsig realism

På 70-talet skedde en viktig litterär rörelse som kallades smutsig realism i Förenta staterna. Termen "smutsig" implementerades för att manifestera kontrast till förfining i samband med litteraturen.

Berättelsen kommer inte att berätta fantastiska och vackra berättelser, utan kommer så troget som möjligt att föreställa de vanliga människornas verklighet, vars liv verkar vara nedsänkt i ett dagligt monotoni.

Språket är lika enkelt och minimalistiskt; det vill säga det använder knappa språkliga resurser, är kortfattat, direkt men samtidigt oriktigt. Lämna ofullständiga idéer och öppna slut.

Några författare av smutsig realism

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Låt oss granska begreppen historien för att förstå den behandling som gör verkligheten som form och innehåll i historien: hur medan det har realistiska resurser; och bakgrund, medan dess utveckling sker inom verklighetens gräns.

Den klassiska historien: den konventionella verkligheten

För excellens visar den klassiska historien som en grundläggande princip olika aspekter av verkligheten. Därefter kommer vi att beskriva några generiska regler i den klassiska berättelsen, vars avsikt är författarens ansvar, vilket anpassar sig till en redan etablerad tradition.

historia

Enligt poesi Borges finns två historier som berättas i en historia: en falsk historia och äkta avslöjas i slutet av en överraskning.

tid

Tiden är strukturerad som en sekvens av händelser som organiseras i en sekventiell ordning.

plats

Utrymmet beskrivs på ett rimligt sätt; dvs att svara på de behov som specifik genre, och denna uppsättning av konventioner traditionellt tilldelats namn verklighetseffekt, typisk för realistisk berättelse.

tecken

Karaktärerna är konventionella, vanligtvis konstruerade från utsidan, på sätt som en arketyp; det vill säga som metonymi av en generisk typ som upprättats av en viss ideologi.

berättare

Berättaren är tillförlitliga (inga motsägelser i berättelsen) och är allvetande (vet allt läsaren behöver veta för att följa ordningen i historia). Dess mål är att erbjuda en representation av verkligheten.

änden

Slutet består av en uttrycklig uppenbarelse av en berättande sanning, det vill säga identiteten av den brottsliga eller någon annan personlig, allegorisk eller annan sanning..

Därefter är slutet epiphanisk, på ett sådant sätt att historien är organiserad för att avslöja en sanning i sina sista linjer.

Karakteristik av den realistiska berättelsen

Då är den realistiska berättelsen en berättelse eller berättelse om verkligheten, berättad i realistisk stil. Det är en minimalistisk genre, så dess resurser är bokstavligen minimal.

Denna litterära tendens arv från Antón Chéjov (1860-1904) en önskan att ge röst till vardagen och dess "antiheroes", som hittills hade lämnats efter.

Idén om författare som följer denna stil är inte moraliserande eller pedagogisk, inte avsedd att tillhandahålla lösningar eller lektioner utan att reproducera en viss verklighet.

struktur

berättelser

De återspeglar ett gemensamt, rutinmässigt liv, frånvaro från hjältemod, men kan visa sann mänsklig natur. Berättelserna berättas på ett naturligt och vardagligt sätt, med ett gemensamt och spontant språk.

berättare

Det uttrycks diskret. Det berikar inte med bedömningar eller analyser, men det visar verkligheten på ett detaljerat och beskrivande sätt.

tecken

Huvudpersonerna i dessa berättelser är normala, enkla, plana och vanliga.

änden

Berättelserna är oavslutade.

exempel

Utdrag ur historien fett av Raymond Carver:

"Jag sitter framför en kaffe och några cigaretter i min vän Ritas hus, och jag säger till henne.

Här är vad jag säger till honom.

Det är sent, en tråkig onsdag, när Herb sitter den feta mannen vid en av mina bord.

Denna feta person är den fattigaste jag någonsin har sett, även om han ser snygg ut och klär sig elegant. Allt i honom är bra. Men vad jag minns bäst är hans fingrar.

När jag står vid bordet bredvid hans för att ha det gamla paret märker jag först och främst på fingrarna. De ser tre gånger så stora ut som de hos en vanlig person ..., långa, tjocka, krämiga fingrar.

Jag sköter mina andra tabeller: en grupp av fyra affärsmän, krävande människor, en annan grupp av fyra, tre män och en kvinna, och det gamla paret. Leander har tjänat vatten till fett, och jag kommer att lämna dig gott om tid att bestämma innan närmar.

"God eftermiddag," säger jag. "Älskar jag dig redan?".

Rita, det var stort. Och jag vill säga stort riktigt.

"God eftermiddag", säger han. "Hello. Ja, säger han. "Jag tror att vi är redo att fråga," säger han..

Den har den formen [...] "

Utdrag ur historien Don Juan av Benito Pérez Galdós.

"Hans röst hade uttryckt dessa ord, som jag inte kan glömma:

"Lurenzo, vet du vad jag skulle äta en bucadu?" Det var galiciska.

"Min ängel", sade hennes man, vem var den som följde med henne, "här har vi kaffe från århundradet, gå in och vi ska ta skinka i sött".

De kom in, jag gick in; de satte sig ner, jag satte mig ner (framför); de åt, jag åt (de skinka jag ... Jag kommer inte ihåg vad jag åt, men sanningen är att jag åt).

Han tog inte ögonen på mig. Han var en man som tycktes vara gjord av en arkitekt från Alcorcón, speciellt för att lyfta fram den galiciska kvinnans skönhet, men modellerades i Paros marmor av Benvenuto Cellini.

Han var en kort, plumpig man med ett pergamentliknande ansikte och gult som en gammal boks lining: hans vinklade ögonbryn och hans näsa och mun hade en inskription. ".

referenser

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realism. Konst och litteratur, tekniska förslag och ideologiska stimuli Tillgänglig på: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Skriv. Manual of narrative techniques. Ediciones SM: Spanien.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografier av historien och mini-fiction. Illumination Collection. Renacimiento Redaktionell: Spanien.
4. Carver, R (2016). Alla berättelser Anagrama Editorial: Barcelona. Fragment tillgängligt på: anagrama-ed.es