Dela med sig:
Huayno klädegenskaper och moderna inflytanden
den huayno klänning, en av de mest populära typerna av Andes populära musik, har en bred historia och mycket speciella egenskaper.
Huayno är musik som förekommer främst i Peru och Bolivia, men också i vissa delar av Argentina, Ecuador och Chile. Klänningen av deras danser påverkas mycket av kulturen i dessa länder.
I Peru finns en rad regler för folkgrupper som uppmanar att undvika förvirring och oriktigheter i klädseln av traditionell musik som huayno.
Det antar sättet att klä sig i Cusco som ett led i huaynoens estetik. Trots ovanstående universaliseras inte huaynoens kläder och fokuserar på att använda olika element och dekorationer beroende på den region som representeras av konstnären.
Basen av klänningen av huayno är pollera. Kjolen är en kjol av den kvinnliga klänningen, vanligtvis ljus eller väldigt färgstark och med broderier och spetsar av olika stilar. Kjolarna kan vara gjorda av bomull, ull eller annat material.
Egenskaper av huayno klänning
Huayno kläder är allmänt relaterade till Andesregionen och försöker bevara sig som ett urval av det urbefolkningas arv i regionen.
Kulturellt är huaynoens kläder relaterade till konceptet Cholas, en typisk Andes kvinna som bär traditionella klänningar från regionen, särskilt kjolar.
Kjolarna hos huayno sångarna kan vara kjolar eller klänningar som täcker upp till knäet. Klänningarna täcker vanligtvis axlarna på sångarna.
När klänningarna inte har hängslen har sångarna en sjal för att hålla sig varm och vara blygsam.
Höga klackar är också karakteristiska för huayno sångare. Det är vanligt för huayno sångare att designa eller skicka för att designa sina egna kjolar.
Dessa mönster bär vanligtvis folkloriska mönster och bilder som kan innehålla bland annat blommor, djur och landskap. Vanligtvis ingår namnet på konstnären på framsidan av kjolen.
Skillnader i män och kvinnors kläder
Till skillnad från kvinnliga Huayno sångare, som sportar ljusa och utarbetade kjolar, gör manliga sångare inte deras presentationer med sådana folkloriska element tajes..
Manliga sångare brukar ha monotona formella kostymer som inte tillåter att de associeras med Andesregionen.
Dansare som åtföljer huvud artist Huayno också ofta använda sådana dräkter att fokusera på som sjunger.
Samtida kläder
Även om huayno fokuserar på användningen av traditionella element i varje region i sina kläder, har de expanderande medierna tillåtit att korsa regionala hinder, förenande vissa aspekter av kläder på nationell nivå..
Det finns en känsla av att kläder kommersiella samtida Huayno har öppnat ett antal av influenser som leder honom att överge den regionala estetiska. Till och med får man anta nästan enhetliga kläder utan någon specificitet.
För närvarande varnar många röster om de senaste trenderna i samtida Huayna-artister.
De säger att kärnan i kläderna går förlorad eftersom kostymerna de bär idag representerar inte deras regioner trots att de är mycket vackra och ljusa.
referenser
- Bradby B. Symmetry around Center: En andesgemenskaps musik. Populärt Musik. 1987; 6 (2): 197-218.
- Butterworth J. (2014). Andes Divas: Emotion, Etik och Intimate Spectacle i Peruvian Huayno Music. Doktorsavhandling, University of London.
- Cespedes G. W. "Huayño", "Saya" och "Chuntunqui": Bolivian Identity i "Los Kjarkas" Musik. Latinamerikansk musikgranskning / Latinamerikansk musikblad. 1993; 14 (1): 52-101.
- Goyena H. L. Musikaliska, religiösa och profane uttryck av firandet av den heliga veckan i norra delen av departementet Chuquisaca (Bolivia). Latinamerikansk musikgranskning / Latinamerikansk musikblad. 1987; 8 (1): 59-93.
- Sigi E. När kvinnor är klädda i blommor och gårdar dansar. Dans, fruktbarhet och andlighet i Bolivia. Anthropos, Bd. 2011; 2: 475-492.
- J. Tucker producera Andinska Röst: populärmusik, Folkloric Performance och Possessiva investeringar i Indigeneity. Latinamerikansk musikgranskning / Latinamerikansk musikblad. 2013; 34 (1): 31-70.