Miguel de Santiago biografi och verk



Miguel de Santiago (1626 -1706) var en av de mest framstående Quito målare från 1700-talet. 1 Som det var vanligt vid den tiden var hans konst i allmänhet religiösa skäl.

Han var mycket knuten till Augustinierna, med vilken han bodde i vissa perioder av sitt liv. Hans serie av målningar som representerade San Agustins liv. 2

Han erhöll mästerskap i måleri från en tidig ålder, åtminstone från år 1654 eller 1656. 3 Han hade sin egen verkstad i Quito, där han utbildade i mer än 50 år olika generationer av målare som skulle få sitt rykte, bland annat hans egen dotter, Isabel och Nicolás Javier de Goríbar.

Han diskriminerade inte sina elever genom ras, eftersom han var en mestizo själv. Och det var tack vare hans utsökta borste att han blev känd bland de rikaste cirklarna i Ecuador vid den tiden, särskilt den katolska kyrkan. 4

Liksom många av de amerikanska målarna hade det stor påverkan av den europeiska arten av sjuttonhundratalet. För den bästa spridningen av religiösa idéer i den nya världen, spanska-amerikanska konstnärer brukar bli ombedda att efterlikna verk av spanska eller holländska mästare. 5

Det sägs att Miguel de Santiago fick mycket inflytande från den sevillianska barocken, speciellt från Murillo, även om han aldrig riktigt reste till Spanien för att lära sig från denna herre. 6

Men hans kreativitet och delikatess när han kombinerade traditionella motiv med färgerna och landskapet visste han genererade en unik stil, som fortfarande uppskattas idag.. 7 Miguel de Santiago lyckades förena sin tradition med den nya kontinenten i sin duk.

index

  • 1 Biografi
    • 1.1 Första år
    • 1.2 huvudmålare
    • 1,3 Död
  • 2 verk
    • 2.1 Workshop
    • 2.2 Saint Augustine liv
    • 2.3 Virgin of Guapulos mirakler
    • 2.4 Övrigt
  • 3 legender
  • 4 referenser 

biografi

Första år

Miguel de Santiago föddes i Quito, Ecuador, omkring år 1626. Hans namn var Miguel Vizueta. Hans far, Lucas Vizueta, var också en målare, och hans mor var Juana Ruiz. Båda var mestizos. 8

År 1633 tog den unga namnet Santiago, efter att han hade antagits av Hernando Santiago, Regidor och trogenekreterare i stadsrådet i Riobamba, efter hans biologiska faders tidiga död. Om hans ungdom är få detaljer kända.

Det finns inga exakta uppgifter om början av den konstnärliga uppbyggnaden av Miguel de Santiago. Det är dock känt att han var en elev av Hernando de La Cruz och en krigare som heter Domingo.

Dessutom finns det bevis för att han arbetade i de tidiga dagarna med målaren Andrés Sánchez Gallque, författare till Esmeraldas svarta. 9

Miguel de Santiago är också relaterad till den ekuadoriska malaren Diego de Orozco, av vilken han förmodligen var en lärjunge medan han arbetade som en verkstad. 10

Mästare Målare

Miguel de Santiago fick titeln master mästare, runt åren 1654 och 1656. Hans stil och omsorg gav honom berömmelse och berömmelse. Hans arbete gick även över havet för att beundras i Europa, särskilt i Rom. 11

Miguel de Santiago var en av de största exponenterna i Quito-skolan under det så kallade Golden Century of the Arts of Quito, under mitten av 1700-talet och i början av 1700-talet.. 12

Han öppnade sin egen verkstad, som skulle fungera för nästan ett halvt sekel och i det flera generationer av konstnärer ecuadorianska virtuoser, inklusive sin egen dotter Isabel de Santiago, hennes make Antonio Egas Venegas och Nicholas formade Goribar.

Han var gift med Andrea de Cisneros och Alvarado, som var dotter till Francisco Cisneros och Juana Alvarado. Med henne fick han fyra barn, två pojkar som dog barnlös i ungdomen, liksom kvinnor, Juana och Isabel. 13

Juana lämnade en föräldralös son som heter Agustín, från vilken Miguel de Santiago gick för att ta ansvar.

död

Han bodde i många år i den egendom som han arvade från sina föräldrar i sällskapet Santa Bárbara, där han installerade sin verkstad. Men i motsats till många samtida konstnärer med Miguel de Santiago visste han hur man lyckades hantera sin inkomst.

Det kan inte sägas att han blev rik. Medan deras arbete värderades högre än normalt bland målare av sin tid i Ecuador, order var typiskt för kyrkan och för det priset kan inte överskattas. 14

Imidlertid bevarade Miguel de Santiago moderns patrimonium, förutom att lägga till nya tillgångar och rikedomar.

Den 5 januari 1706 dog Miguel de Santiago i Quito, Ecuador. Han var begravd med vanan San Agustín. Massan och begravningen hölls i kyrkan San Agustín. 15

verk

verkstad

Verkstaden av Miguel de Santiago var en av de mest prestigefyllda i Ecuador vid tiden för Royal Audience. Målningarna och artisterna som bildades i den verkstaden hade ett rykte som andra från samma tid knappt kunde få..

Miguel de Santiago grundade sin verkstad i huset som han ärvde från sin mamma i socken Santa Bárbara och ägde mer än 50 år av sitt liv till detta projekt, tills hans död.

Även det anses att hans dotter Isabel ärvde det efter att Santiago dött, även om det inte fanns några korrekta uppgifter som han hade hållit till sin egen död 1714. 16

Lärlingar av alla raser togs in i Miguel de Santiagos verkstad, Antonio Egas var spanska, medan Simón Valenzuela var en mulatto. Man måste ta hänsyn till att Santiago själv var mestizo.

Inverkan av arbetet i Santiago verkstaden utvidgades av städerna till vilka deras verk skickades, inklusive Bogotá och Santiago de Chile eller Mexiko.

Han utbildade minst två generationer av målare, bland de första är de som samarbetade med honom i serien San Agustín: Bartolomé Lobato, Simón de Valenzuela eller Fray Alfonzo de la Vera.

Av andra generationen var de mest framstående studenterna Nicolás de Goríbar, Isabel de Santiago och Antonio Egas. Emellertid var lärarens pensel mycket mer eftertraktade än hans lärjungar. De betalade till och med mer för de verk som helt och hållet gjordes av Miguel de Santiago.17

St Augustinus liv

Med serien St Augustinus liv färdigheterna hos Quito-målaren Miguel de Santiago blev kända. De tilldelades deras verkstad av fader Basilio de Ribera, som fungerade som Provincial av St. Augustines ordning och slutade 1656. 18

Under sin tid ansågs det att serien St Augustinus liv Det var en helt original skapelse av Miguel de Santiago. Emellertid upptäcktes det senare att konstnären hade kopierat en del av sitt arbete från gravlagen av flamenco Schelte de Bolswert. 19

Det bör inte ignoreras att i Amerika i det sjuttonde århundradet var nuvarande kopian i konst, för en målning hade två syften:

Först serveras för att dekorera utrymmena i kloster, kyrkor eller kloster. Den andra tjänsten som lånade ut ett konstverk var att utbilda och sprida katolsk doktrin bland amerikanerna. Detta lämnade inte mycket utrymme för fri tolkning.

Miraklerna av Virgin of Guapulo

Tekniken av Miguel de Santiago i detta arbete börjar tillåta vissa friheter. Serien visar konstnärens oro för det andinska landskapet, i en komposition där detta element skulle dela huvudrollen med arkitektur och avstånd. 20

I Mirakel av Virgin of Guapulo samarbetat med Santiago lärlingar sin andra generation av doers: Goribar, Isabel de Santiago och Egas. Denna serie skulle bli en referens för framtida nationalistiska målare.

andra

Många var verk av Miguel de Santiago som skulle uppnå en berömmelse både i sin tid och i eftertiden. Bland dem är dess Kristen doktrin, som består av 9 dukar och de 12 dukarna som han målade på credo.

Hans målningar är också kända Immaculate Conception och Agony Kristus.

legends

Miguel de Santiago var en författare uppskattat mycket av samhället av hans tid och av de akademiker av ecuadoriansk konst i senare århundraden. Kanske varför hans figur har blivit mytologiserad med en serie legender som skapades runt Santiago.

Quito-målaren har karakteriserats som en man av flyktigt och instabilt temperament. Men denna teori stöds bara av legender som när han målade hans Agony Kristus Han satt ett spjut i sin bröstkorg för att få det uttryck han letade efter. 21

Men den här legenden motsvarade inte bara Santiago, utan också tillskrivs Michelangelo och Viennese Franz Xaver Messerschmidt. Dessutom motbevisades dess veracity av författare som Llerena eller Delgado.

Han fick också andra vanliga legender europeiska målare som Rubens och Van Dyck: utvisning av hans elev Goribar verkstad för att försöka ändra en skadad låda en gris eller avundsjuk på hans framsteg som konstnär. 22

En annan av myterna om Santiago är att han reste för att studera med spanska lärare på den gamla kontinenten. Trots att hans målning påverkades av barockens och holländarnas tekniker, lämnade Miguel de Santiago aldrig Ecuador.

referenser

  1. Jo, M. (2007). Den lilla Larousse Illustrated Encyclopedic Dictionary 2007. 13: e upplagan. Bogotá (Colombia): Colombiansk skrivare, s.1679.
  2. Avilés Pino, E. (2018). Miguel de Santiago - Historiska tecken | Encyklopedi av Ecuador. [online] Encyclopedia of Ecuador. Tillgänglig på: encyclopediadelecuador.com [Åtkomst 24 oktober 2018].
  3. Estebaranz, Á. (2010). Verkstaden av Miguel de Santiago i sina tidiga år: 1656-1675. Complutense Magazine of History of America, 36, sid 163-184.
  4. Estebaranz, Á. (2010). Verkstaden av Miguel de Santiago i sina tidiga år: 1656-1675. Complutense Magazine of History of America, 36, sid 163-184.
  5. Fernandez-Salvador, C. och Costales, A. (2007). Quitos koloniala konst. Quito: FONSAL, s.31.
  6. Estebaranz, Á. (2009). Legenden av en konstnär. Om Quito-målaren Miguel de Santiago. Annalerna från Museum of America XVII / 2009, pp.8 -17.
  7.  Avilés Pino, E. (2018). Miguel de Santiago - Historiska tecken | Encyklopedi av Ecuador. [online] Encyclopedia of Ecuador. Tillgänglig på: encyclopediadelecuador.com [Åtkomst 24 oktober 2018].
  8. Pérez Pimentel, R. (2018). MIGUEL DE SANTIAGO. [online] Biografiska ordboken för Ecuador. Tillgänglig på: diccionariobiograficoecuador.com [Åtkomst 24 okt 2018].
  9. Avilés Pino, E. (2018). Miguel de Santiago - Historiska tecken | Encyklopedi av Ecuador. [online] Encyclopedia of Ecuador. Tillgänglig på: encyclopediadelecuador.com [Åtkomst 24 oktober 2018].
  10. Fernandez-Salvador, C. och Costales, A. (2007). Quitos koloniala konst. Quito: FONSAL, s.225.
  11. Estebaranz, Á. (2010). Verkstaden av Miguel de Santiago i sina tidiga år: 1656-1675. Complutense Magazine of History of America, 36, sid 163-184.
  12. Kennedy Troya, A. (2004) Sätt att bygga nationen: den barocka Quito återbesökt av artonhundratalet artister, Barock och källor till kulturell mångfald. Minnet av det II internationella mötet, La Paz: Bolivias kulturministerium / Unión Latina, s. 49-60.
  13. Fernandez-Salvador, C. och Costales, A. (2007). Quitos koloniala konst. Quito: FONSAL, s.226.
  14. Fernandez-Salvador, C. och Costales, A. (2007). Quitos koloniala konst. Quito: FONSAL, s.225
  15. Pérez Pimentel, R. (2018). MIGUEL DE SANTIAGO. [online] Biografiska ordboken för Ecuador. Tillgänglig på: diccionariobiograficoecuador.com [Åtkomst 24 okt 2018].
  16. Estebaranz, Á. (2010). Verkstaden av Miguel de Santiago i sina tidiga år: 1656-1675. Complutense Magazine of History of America, 36, sid 163-184.
  17. Estebaranz, Á. (2010). Verkstaden av Miguel de Santiago i sina tidiga år: 1656-1675. Complutense Magazine of History of America, 36, sid 163-184.
  18. Fernandez-Salvador, C. och Costales, A. (2007). Quitos koloniala konst. Quito: FONSAL, s. 45.
  19. Fernandez-Salvador, C. och Costales, A. (2007). Quitos koloniala konst. Quito: FONSAL, s.46.
  20. Pérez Pimentel, R. (2018). MIGUEL DE SANTIAGO. [online] Biografiska ordboken för Ecuador. Tillgänglig på: diccionariobiograficoecuador.com [Åtkomst 24 okt 2018].
  21. Estebaranz, Á. (2009). Legenden av en konstnär. Om Quito-målaren Miguel de Santiago. Annalerna från Museum of America XVII / 2009, pp.8 -17.
  22. Estebaranz, Á. (2009). Legenden av en konstnär. Om Quito-målaren Miguel de Santiago. Annalerna från Museum of America XVII / 2009, pp.8 -17.